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All posts tagged in Selbstbeobachtung

  • Das Cover von „Anschlag“ wirkt auf den ersten Blick ruhig – und genau darin liegt seine Unruhe. Die Krähe steht frontal auf dem Musikinstrument. Nicht im Flug, nicht im Abheben begriffen, nicht als romantisches Symbol. Sie steht. Das Gewicht liegt sichtbar auf den Krallen. Jede Feder wirkt gespannt, nicht aufgeplustert, nicht aggressiv. Eher gesammelt. Als hätte sie sich entschieden, genau hier zu bleiben. Der Synthesizer unter ihr ist kein Dekor. Er ist Fläche, Untergrund, Werkzeug. Dort, wo normalerweise Hände greifen, Tasten auslösen, Kontrolle ausgeübt wird, steht jetzt ein Lebewesen. Die Rollen sind vertauscht: Das Instrument schweigt, die Krähe spricht – ohne Laut. Sie beobachtet, nicht das Publikum, sondern den Moment davor. Den Augenblick, bevor etwas ausgelöst wird. Die Farbgebung in Violett und Pink wirkt künstlich, fast studiohaft. Kein natürliches Licht, kein Außenraum. Es ist ein Innenzustand. Ein Raum aus Spannung, wie ihn auch die Texte beschreiben: Gedanken unter Neon, Stimmen im Kopf, Sirenen im Bass. Die Farbe nimmt dem Schwarz der Krähe die eindeutige Zuordnung zu Dunkelheit oder Gothic. Sie wird nicht düster inszeniert, sondern isoliert. Herausgelöst aus jeder Szene, die man ihr zuschreiben möchte. In den Texten von Anschlag wird ständig gehört, gezählt, verfolgt, gedrängt. Gedanken laufen im Kreis, Stimmen reden dazwischen, Erinnerungen tauchen in Pausen auf. Genau das tut auch die Krähe. Sie ist kein Bote, kein Omen, kein Verweis auf Tod oder Mystik. Sie ist Wachsamkeit. Konzentration. Ein Körper, der alles registriert und nichts kommentiert. Wenn in „Wenn ich mich höre“ die Ruhe erst entsteht, als die eigene Stimme die anderen überlagert, dann ist die Krähe genau dieser Zustand: aufmerksam, aber nicht reaktiv. Präsenz ohne Aktion. Wenn in „Auf Anschlag“ die Kopfhörer zur Grenze werden, dann steht die Krähe genau auf dieser Grenze – zwischen Klang und Stille, zwischen Kontrolle und Kontrollverlust. Das Cover passt nicht zur Marionette – und will es auch nicht. Keine Fäden. Keine Bühne. Kein Blick nach oben. Die Marionette hing. Die Krähe steht. Sie ist kein Neuanfang im lauten Sinn. Sie markiert einen Punkt, an dem nichts mehr gezogen wird, aber alles unter Spannung steht. Ein Moment kurz vor dem Auslösen. Kurz vor dem nächsten Takt. Kurz bevor etwas kippt. „Anschlag“ ist genau dieser Zustand – und das Cover hält ihn fest, ohne ihn aufzulösen.

    By versvs 17. Januar 2026 In Music

    ANSCHLAG

    Ich dachte, nach Rest würde Stille kommen. Nicht als Pause, eher als Zustand. Die Fäden lagen noch da, lose, aber sichtbar. Ich hatte gelernt, sie nicht mehr automatisch zu spüren. Und genau

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  • Das Cover von „Schlamassel“ ist kein Symbol, es ist eine Aussage – frontal, unbeweglich, nicht verhandelbar. Die Marionette sitzt. Nicht schwebend, nicht inszeniert in Aktion, sondern fixiert auf einem Stuhl. Das Holz ist sichtbar, ehrlich, unbearbeitet. Gelenke, Maserung, Abrieb – alles bleibt offen. Keine Verkleidung, kein theatrales Überzeichnen. Die Figur wirkt menschlich nah und gleichzeitig entzogen. Genau in dieser Spannung liegt ihre Kraft. Der Mund ist verschlossen. Kein Schrei, kein Widerstand nach außen. Die Stille ist erzwungen, nicht gewählt. In Verbindung mit der Trackliste wird sofort klar: „Mundtot“, „Gehorsamkeit“, „Daumenschrauben“ – diese Titel existieren hier nicht abstrakt, sie sind körperlich präsent. Das Schweigen ist Teil der Erzählung, nicht ihr Ende. Die Seile führen nach oben, aus dem Bild heraus. Keine sichtbare Instanz, keine Hand, kein Gegner. Kontrolle bleibt anonym. Das entspricht Titeln wie „Lupenrein“, „Stunde der Wahrheit“ oder „Letzte Chance“: Verantwortung liegt nicht mehr eindeutig außen. Sie ist verteilt, unsichtbar, strukturell. Der Blick der Marionette ist ruhig. Nicht gebrochen, nicht flehend. Das ist entscheidend. Er passt zu „Finde Deinen Stil“, „Fragment“, „Gespür für Liebe“ – Songs, die nicht um Erlösung bitten, sondern Wahrnehmung zulassen. Hier sitzt keine Opferfigur. Hier sitzt jemand, der weiß, wo er ist. Die Kappe auf dem Kopf bricht die Zeit. Sie verankert die Marionette im Jetzt. Kein Märchen, kein Zirkus, keine Nostalgie. Das macht Titel wie „Dreckschwein“, „Nervensäge“ oder „Ich säge den Ast ab“ glaubwürdig. Diese Worte gehören in eine heutige Welt. Genau dort sitzt diese Figur. Die Haltung ist aufrecht. Trotz Fesselung. Trotz Fixierung. Das verweist direkt auf die Struktur des Albums: kurze Texte, klare Aussagen, kein Ausweichen. Auch die späteren Varianten – „Letzte Chance (Schlamassel Version)“, „Kaltes Herz (Schlamassel Version)“, „Zerbrochen (Schlamassel Version) – wirken auf dem Cover bereits mitgedacht. Es gibt keine zweite Perspektive. Nur Verdichtung. Der Raum um die Marionette bleibt dunkel. Keine Ablenkung. Kein Kontext. Kein Fluchtpunkt. So wie die Trackliste selbst: Titel stehen für sich. Jeder einzeln tragfähig. Keine Übergänge, die erklären müssten, warum der nächste folgt. „Schlamassel“ zeigt die Marionette nicht im Fall, nicht im Aufbruch, nicht im Drama. Es zeigt sie im Moment höchster Präsenz. Alles ist da. Alles wirkt. Und genau deshalb beginnt hier das Ende.

    By versvs 20. Dezember 2025 In Music

    Schlamassel

    Ein Manifest in Bewegung Seite I — Vorbemerkung Dies ist kein Album, das erklärt werden will. Es ist eine Setzung. Eine bewusste Öffnung. Ein Raum, der betreten wird, ohne anzuklopfen.

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